父亲梁志斌的书画承传

父亲梁志斌的书画承传

录自梁鸿

《二十世纪北京书画名家述评》之前言

20世纪北京地区的书画名家众多，其中的李苦禅、秦仲文、吴镜汀、郑诵先、萧钟梅，以及没有受到广泛关注的陈云诰、郭风惠、彭八百、钟刚中、孙荣彬等先生，与我的父亲梁志斌教授多有交集，梁志斌是他们晚年艺术活动的直接见证者之一。我的父亲梁志斌作为首都师范大学美术学院的一名老教授，担负着诗书画艺术承传者的使命，在诗书画教学与创作中辛勤耕耘了50载，退休之后又谆谆嘱咐我记录下这一帧帧宝贵的历史剪影、精研这些前辈大家的艺术遗存，为的是不该忘却的那段记忆。

据梁志斌回忆，他结识彭八百先生，是在1962年彭先生的书画展览会上。初始二人是探讨书法，当先生得知梁志斌希望得到诗词指导时，八旬彭老亲自带梁志斌拜访了以诗词见长的郭风惠先生。梁志斌曾经专门赋诗记录此事：

踏破喧嚣访逸群，茫茫人境雪如云。

寻常巷陌寻常宅，藏有回肠荡气文。

当郭风惠先生知道梁志斌想学画时，言道：“你应该画文人画，发挥你擅长诗书的特点，我可以教你，但我毕竟不是专业画家，当今北京画家中只有秦仲文的文化水平最高，你去跟他学，我写介绍信，你明天就去。”

郭风惠题写中山公园之来今雨轩

秦仲文先生是著名的书画家、美术史论家、美术教育家，他擅长山水竹梅，精通诗文书法。三十年代著有《中国绘画学史》。1949年之后任北京画院一级画师及院委。郭风惠先生让梁志斌带着郭先生自己画的一幅山水、一幅花鸟去请教秦仲文先生，并嘱咐道：“秦先生眼界高、说话直，你拿自己的诗文和书法去拜访，别拿画去。”由此可见郭风惠先生的博大胸怀。

秦仲文先生看中的果然是梁志斌的能诗善书，建议梁志斌主攻梅竹，并常常示范讲解各种画法。

郭风惠先生去世后，秦仲文先生感叹说：“梁先生您不能没有诗词老师啊！”当时秦先生79岁高龄，梁志斌37岁，但秦先生始终这样称呼，足见一位长者对青年学子的谦和及自身的修养。于是，秦先生亲自带梁志斌去拜访张伯驹先生。当时秦先生身体欠佳，不能行走，只好坐在轮椅上，让孙子秦维曾先生推着前往张伯驹先生位于什刹海的住处。当张伯驹先生读过梁志斌的诗作后，马上拿出自己的《丛碧词》，在扉页上题写“志斌诗家存”并钤上印章。

从彭八百先生，到郭风惠先生，再到秦仲文先生、张伯驹先生，前辈之间了无门户之见，且各施所长、相互引荐，提携后学。这份真挚、仁厚、大气与包容，无不让后学心存敬意。

当年郭风惠先生患直肠癌，后期时身体虚弱，梁志斌提出为先生献血，并辗转买到“胎盘球蛋白”，以增强免疫力，先生老泪纵横，感激不已……

这些前辈在那段苦闷的日子里，能有年轻的追慕者孜孜以求地学习诗文书画，虔诚地尊崇这些被冷落的旧社会过来的宿儒，他们是心存感激的，在这种心境下，升华了的师生情感当然会化作一股力量，让饱尝了人生况味的老者倾其所有、呕心沥血地为青衿后学写字画画。郭风惠先生的诗句：

破晓衰翁拄杖行，人间天上太凄清。

是怜是妒谁能解？月姊身边一小星。

这就是饱学卓识且饱经风霜的郭风惠先生的晚境写照。诸如“昨夜月明中，纸窗爬蜥蜴”、“有时欲死何能死，蚕老犹珍未尽丝”之类的诗句，贴切表达出他的精神苦闷与心灵孤寂，甚至是生命的呐喊。

秦仲文性格耿介，为人率真，1974年遭遇“黑画”批判而蒙冤去世。1977年前后，秦仲文先生的夫人张静久找到梁志斌，希望能为秦先生书写平反材料。在那段特殊时期里，梁志斌不惧“风险”担当此任，字斟句酌，为洗清先生的“黑画罪名”付出心血文章，使先生在蒙冤四年之后的1978年，得以恢复名誉。这份材料，至今仍静静地躺在北京画院的档案室里。

如今过去了四十年，每当梁志斌拿起画笔,都会想起秦仲文先生,有诗云:

不忘恩师秦仲文，画途指点入津门。先生山水名天下，墨竹梅花更绝伦。

不见秦师四十年，已将事状入文编。清晨临写先生画，一望梅花一怆然。

孙荣彬先生1949年之前曾任山西省财政厅厅长，主持编撰《山西府志》。擅长诗书画印，尤以隶书和治印为最，秦仲文先生的印章多出自他手，著有《挚哉吟稿》。文革时境遇不佳，孤苦潦倒。梁志斌登门拜访时，孙先生即兴写道：“已是贤豪多挚友，却将衰朽作通人”，表达出他对青衿学子造访的感慨与渴望，这使他对忘年知音有一见如故之感，愿意倾其所能地为青年知交写字画画。

陈云诰先生德高望重，作为跨越清末、民国、新中国三种不同制度的官员与学者，从清末翰林到文史馆馆员、北京书社社长，他一生正直清廉、饱学卓识。1949年之前曾有“满城多榜书”的广泛影响。遗憾的是，在浮躁、喧嚣的今天，他的艺术价值几乎被历史尘封，为后人乏识。